Тема: Японский сонет( русский альбомный сонет)

Альбомный сонет в восточном стиле, так называемый японский сонет (рэнга) – это новая форма поэзии, которая появилась лет шесть назад. Три строфы (2 хокку + 4 строчки, являющиеся, по сути, двумя связанными между собой по смыслу двустишиями) подразумевают самостоятельное существование каждого хокку и, в то же время, неотделимость их друг от друга в контексте общей идеи произведения.

В настоящее время японский сонет развивается в двух направлениях. “Канонический” – с количеством слогов 5-7-5 для хокку и 7-5-7-5 для четверостишия (ударные 1-4-7 слоги/дактиль или 2-4-6 слоги/ямб).

Японский сонет состоит из двух хокку, написанных по известной схеме (5-7-5) и одного четверостишия (7-5-7-5). При этом каждое хокку и каждое из двустиший, образующих четверостишие, должно иметь самостоятельный смысл, но все же все они вместе должны образовывать единое целое. В отличие от привычных хокку и танка, в японских сонетах есть рифма: abc abc dede.

Японский сонет – «форма, только что придуманная, новоиспечённая, неустоявшаяся.

И в то же время древняя и традиционная, ибо её истоки - классическая японская поэзия хайку и танка.

Кроме того, это форма русской поэзии и, следовательно, имеет истоком "обычную", неяпонскую русскую поэзию и русские переводы поэзии японской.

Японский сонет: «тройное хокку» или разложение «танка»

При всей неустойчивости жанра японского сонета, мне кажется, уже по своему происхождению он предполагает определённые рамки содержанию стихотворения.

Не любой образ и даже не любая мысль допустимы.

Для японского сонета эти рамки даже более жёстки, чем для сонета западного

Для чего нужна иная система ограничений?

Для того, чтобы преодолеть инерцию старой, привычной, освоенной системы.

Примером этого является "инерция ямба", о которой писали еще в 19 веке.

В наше время, после столетий русского стихосложения, эта инерция столь велика, что почти любое стихотворение, которое казалось бы пишется легко и свободно, без оглядки на какие-либо ограничения, оказывается написанным ямбом.

Дело не в том, что ямб плох, а в том, что эта привычная форма провоцирует привычное - ямбическое - мышление: привычные, ставшие уже стандартными, шаблонными, обороты речи, образы и мысли.

Тем самым шаблонным становится не только форма (что хорошо), но и то, что в этой форме написано, то, ради чего стихотворение сочинялось (что плохо).

Я не могу себе отказать в удовольствии использовать рифму.